⑴ 男孩纸 喜欢戏曲 想唱旦角 16岁 身高185
这种天赋很不容易。
但考虑一下自己的学业耽误了会很可惜的。
1.85的身高，唱旦角确实太高了。
小生需要配1.90的个头方可以在一起配戏。否则会女高太悬殊，影响舞台整体美。
另外，你的演出服装需要单独定做。如此高的个子女演员几乎没有发现过。
通常，女演员都是1.65——1.72之间的个子。
个子大，穿上古装服装不会很好看。
除非你光唱清唱，穿自己普通衣服，不穿戏剧服装。
实话实说，你的身高限制了你的戏剧天赋发展。除非你唱出来确实比一般人强十分。甚至比现在舞台上活跃的演员还要棒。那时节，挖掘你的发现一方会为你单独制作戏服。
作为高中学生，还是要以学业为主。
作为业余爱好，学校汇演唱唱还是很棒的。想将来从事专业做演员，还需要仔细的斟酌。
⑵ 豫剧中旦角的妆容相较于京剧中的旦角有何不同
豫剧当中，旦角的妆会根据年龄的不同有很大变化。而京剧当中的旦角的妆容，装扮非常类似。
一。京剧和豫剧的区别比较。
京剧旦角的妆容比较喜欢，从艺术的角度出发。所以说，在发型方面和头饰方面比较的讲究。但是有一个非常重要的特点，就是会和剧中的人物相结合，不会单纯的考虑妆容。正旦和花旦的妆容也是有很大的区别。而且在眉眼的装扮上比较的注重。从妆容上我们就可以看出，这个表演者到底是什么特点？妆容都是根据角色去量身定做。
⑶ 关于京剧旦角的服饰行头问题，懂得进
应该是《贵妃醉酒》的杨贵妃吧，演员身穿女蟒，头戴凤冠，梳大头，当然是后面带线尾子；至于服饰和包什么样的头需要依据剧情和人物来设定；近年来为了增强舞台效果一般更多地采用水钻头面，而且如今点翠头面愈发的稀有了，多用点绸来替代。闺门旦是花旦的一种，多表现待嫁闺中文静内敛的青年女子，风格与青年时期的青衣类似，一般输大头，戴水钻头面，穿披，下系腰包，云肩是少数戏比如西厢记的崔莺莺所用。
照片中“解语花”其实已经暗指是杨玉环了。
⑷ 向大家请教，京剧女角头上戴的凤冠上有许多珠子，那种头饰叫什么名字谢谢！
京剧中旦角的头饰行话叫“头面”。珠子是这些头面上的附属装饰品，没专用名称。
京剧中的“头面”是女性人物在头上戴的各式漂亮的装饰品，分为两种：软头面和硬头面。
1、软头面分为：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱等六种。
2、硬头面分为：点犀头面、水钻头面和银锭头面三种。除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各有五十件左右，其中包括：
泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联（三联、四联）、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼翅等单件。硬头面可以全套使用或半套使用，也可以单件使用。
点翠头面，贵妇、官眷的专利品；水钻头面，一般女性皆可用；银泡头面，贫民妇女或女犯戴用。
(4)旦角和什么一起搭配煮汤好吃扩展阅读：
京剧旦角头面的主要头饰：
1、正凤：用于古装头，直接插在古装正髻上。
2、顶花：用于梳大头，直接插入勒头带里水纱下面。
3、耳挖子：梳大头时耳朵边左右两侧插戴，带的时候左右两边要对称。
4、泡子：大头、古装头旗头均可用，直接插到片子上勒头带下面，有时会配有水钻泡子使用。
5、双泡联：上为五瓣花泡联 下为蝴蝶泡联由十个小蝴蝶或小五瓣花组成，梳大头时顶花以前泡子以后系带。一般都是蝴蝶泡联在前面，五瓣花在后面。
6、四连蝴蝶压条：梳大头女插在顶花两侧使用。
⑸ 京剧《锁麟囊》，其中旦角薛湘灵谁唱的比较好
一个人饰演的整出其实在我的感觉中，并不好。还是比较喜欢看几个程派大家联手的。比如我比较喜欢看张火丁看她那一嗓子“一刹时”最是叫好的唱功。归宁一折她充分体现了薛湘灵从万千富豪的千金小/姐变成穷困潦倒的妇人，家人失散，为了生计都要出去打工。喜欢看吕洋的春秋亭一折。吕洋的身段和面目表情刻画的大家闺秀的那种说不出的感觉，既有对下人的斥责，也有对穷苦人的怜悯。体现的也是惟妙惟肖。唱功更不用说了，那一句“忙把梅香我低声叫”唱出了程派唱腔的婉转悠长，真真是“余音绕梁三日不绝于耳”，我个人是比较喜欢春秋亭这一折的。到了朱楼一折，薛到赵家当保姆，小公子将球扔到楼上，薛四下寻找小公子的球的时候，张火丁饰演的薛湘灵将那一副水袖甩的格外好看，虽然说不出到底好在哪里，可是总觉得张火丁的水袖有那么一种柔中带刚的劲头。到了薛发现锁麟囊正是自己亲手相送的锁麟囊，那种有悲有喜掺杂在一起的情绪，体现的也很到位。直到三让椅，薛将囊中宝物一一叙述，仿佛自己还是昨日的那个万千富豪家的千金大小/姐。面对价值连城的金银财宝不屑一顾的那种表情。。。现在想想，等下下班就得看个全套的锁麟囊。。。由于自己嗓子抽烟抽坏了，调不起来嗓子。要不真打算好好练一练程派唱功。跟朋友在一起一练嗓子，朋友总说“这是萧何来反串的薛湘灵吗？”，嗓音沙哑，乍一听有些略像麒派。虽然麒派我也不会。。。。
⑹ 中国京剧四大名旦是指哪四位京剧名家
京剧四大名旦是指梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
一、梅艳芳（1894年10月22日－1961年8月8日）
梅艳芳8岁学戏，9岁学青衣，10岁便登台。
梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等。
⑺ 中国戏曲中的花旦是什么角色
花旦是中国传统戏曲角色行当，为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”而青衣，是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小，行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。
青衣和花旦，在中国传统的历史上，就像是两个风华卓绝，风情万种的带有像谜一样的色彩的角色。而她们，又有什么区别呢？
1、性格的不同
青衣扮演的一般都是端庄严肃、贤惠善良，忠贞不二的年轻女子，其性格十分符合封建审美标准。至少她们的外在表现、言行举止是十分端庄的。而花旦则显得活泼开朗、天真烂漫，甚至泼辣，带有喜剧色彩她们往往敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧。从《白蛇传》中的青白二蛇的言行举止，无论唱词、表情，还是动作都可看出这样的区别。
2、扮演身份的不同
青衣多半扮演千金小姐、侯门公主，是养尊处优的女子；而花旦则往往是她们的跟班，丫鬟之类的角色，但两者亲密无间，很有默契。这一点从两蛇言语、表情的默契可以得出。
3、服饰的不同
最明显的是，青衣有水袖，而花旦没有。青衣的衣服多是长衫，简洁但是高贵大方，令人一看就觉得是斯文的小姐，即使落魄了，也朴素大方；而花旦服饰色彩艳丽，以短衫、裤子或裙子、小袄配以围裙为或坎肩为主。
4、唱腔的不同
青衣唱词繁多，唱腔复杂；花旦几乎不唱，以白居多。唱念做打中，青衣以唱为主，以做为辅；花旦则更重于念白、做功，很少有唱。
5、表演动作的不同
青衣的动作幅度是很小的，动起来是很慢的。常常是缓缓地在舞台上轻移脚步，慢慢挥动水袖表达感情，十分委婉含蓄。她们通常都目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。
花旦喜怒哀乐都十分明显，她们的表情、动作、言语都毫无掩饰的告诉观众她们此刻的心情。《白蛇传》中，白蛇表达悲痛时一圈一圈的转动，挥舞着水袖；而白蛇表达情绪则充分利用其表情和动作——开心时，就拍着手、双脚直跳；恼怒时，就嘴翘的老高，头摆向一边，甚至手一甩，脚一跺，十分率性。
⑻ 生角旦角净角末角丑角是什么
1、生角
泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。
老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生。京剧老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红脸，故又称红生。
2、旦角
旦角是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。其中京剧旦角着名的四大流派为梅派、程派、荀派、尚派。
3、净角
俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
4、末角
在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。
昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。
5、丑角
是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
⑼ 京剧头饰
京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物，它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。
头饰种类繁多，不同角色有不同的头饰。在戏剧中不同角色在剧中的地位和剧情演变而更换不同的头饰，因此头饰在戏剧中对于表现人物是很重要的一笔。
戏曲旦角所用的各种头饰统称为头面，戏曲舞台上的头面，主要有三种，均为旦角用。
1、银泡头面：
铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。
2、水钻头面：
头面中最为华丽的，是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的妇女插戴。
3、点翠头面：
以翠鸟羽毛剪贴于金属底板上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富于变化，多是剧中性格娴静、端重的贵族妇女用。
(9)旦角和什么一起搭配煮汤好吃扩展阅读
京剧的舞台道具
砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌末一词在金、元时期已有。
传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。武器又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等）。
以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。
传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。它们不是实物的仿制品，而是实物在戏曲中的一种艺术表现。这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个重要原因。
⑽ 黄金猪肉蛋饺的做法
1、猪肉洗净切成丁，用刀剁成肉泥，加入1/6汤匙白糖、1/5汤匙盐、1/8汤匙白胡椒粉、1/2汤匙生粉、1/3汤匙香油和1/2汤匙酱油搅匀，腌制15分钟入味。
2、烧热锅内3汤匙油，爆香蒜蓉，倒入猪肉泥快速炒散成肉末，待肉色变白捞起；鸡蛋打散成蛋液，分成四等份待用。
3、旺火热干锅，注入5汤匙油烧热，倒入1/4的蛋液兜匀摊成饼状，舀入2汤匙猪肉末。
4、用铲子将蛋饼折成半圆形，做成猪肉蛋饺。
5、将蛋饺边缘用铲子压紧，盛入碟中后，将剩余的蛋液分别做成3只蛋饺，便可上碟。