⑴ 男孩紙 喜歡戲曲 想唱旦角 16歲 身高185
這種天賦很不容易。
但考慮一下自己的學業耽誤了會很可惜的。
1.85的身高，唱旦角確實太高了。
小生需要配1.90的個頭方可以在一起配戲。否則會女高太懸殊，影響舞台整體美。
另外，你的演出服裝需要單獨定做。如此高的個子女演員幾乎沒有發現過。
通常，女演員都是1.65——1.72之間的個子。
個子大，穿上古裝服裝不會很好看。
除非你光唱清唱，穿自己普通衣服，不穿戲劇服裝。
實話實說，你的身高限制了你的戲劇天賦發展。除非你唱出來確實比一般人強十分。甚至比現在舞台上活躍的演員還要棒。那時節，挖掘你的發現一方會為你單獨製作戲服。
作為高中學生，還是要以學業為主。
作為業余愛好，學校匯演唱唱還是很棒的。想將來從事專業做演員，還需要仔細的斟酌。
⑵ 豫劇中旦角的妝容相較於京劇中的旦角有何不同
豫劇當中，旦角的妝會根據年齡的不同有很大變化。而京劇當中的旦角的妝容，裝扮非常類似。
一。京劇和豫劇的區別比較。
京劇旦角的妝容比較喜歡，從藝術的角度出發。所以說，在發型方面和頭飾方面比較的講究。但是有一個非常重要的特點，就是會和劇中的人物相結合，不會單純的考慮妝容。正旦和花旦的妝容也是有很大的區別。而且在眉眼的裝扮上比較的注重。從妝容上我們就可以看出，這個表演者到底是什麼特點？妝容都是根據角色去量身定做。
⑶ 關於京劇旦角的服飾行頭問題，懂得進
應該是《貴妃醉酒》的楊貴妃吧，演員身穿女蟒，頭戴鳳冠，梳大頭，當然是後面帶線尾子；至於服飾和包什麼樣的頭需要依據劇情和人物來設定；近年來為了增強舞台效果一般更多地採用水鑽頭面，而且如今點翠頭面愈發的稀有了，多用點綢來替代。閨門旦是花旦的一種，多表現待嫁閨中文靜內斂的青年女子，風格與青年時期的青衣類似，一般輸大頭，戴水鑽頭面，穿披，下系腰包，雲肩是少數戲比如西廂記的崔鶯鶯所用。
照片中「解語花」其實已經暗指是楊玉環了。
⑷ 向大家請教，京劇女角頭上戴的鳳冠上有許多珠子，那種頭飾叫什麼名字謝謝！
京劇中旦角的頭飾行話叫「頭面」。珠子是這些頭面上的附屬裝飾品，沒專用名稱。
京劇中的「頭面」是女性人物在頭上戴的各式漂亮的裝飾品，分為兩種：軟頭面和硬頭面。
1、軟頭面分為：線簾、網子、發墊、發簪、大發、水紗等六種。
2、硬頭面分為：點犀頭面、水鑽頭面和銀錠頭面三種。除銀錠頭面件數較少外，水鑽頭面、點翠頭面各有五十件左右，其中包括：
泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯（三聯、四聯）、六角、大頂花、邊蝠、邊鳳、偏鳳、面花、壓鬢、後三條、包頭聯、豎梁、橫梁、後兜、太陽光、鳳挑、八寶、福壽字、耳挖子、耳墜、魚翅等單件。硬頭面可以全套使用或半套使用，也可以單件使用。
點翠頭面，貴婦、官眷的專利品；水鑽頭面，一般女性皆可用；銀泡頭面，貧民婦女或女犯戴用。
(4)旦角和什麼一起搭配煮湯好吃擴展閱讀：
京劇旦角頭面的主要頭飾：
1、正鳳：用於古裝頭，直接插在古裝正髻上。
2、頂花：用於梳大頭，直接插入勒頭帶里水紗下面。
3、耳挖子：梳大頭時耳朵邊左右兩側插戴，帶的時候左右兩邊要對稱。
4、泡子：大頭、古裝頭旗頭均可用，直接插到片子上勒頭帶下面，有時會配有水鑽泡子使用。
5、雙泡聯：上為五瓣花泡聯 下為蝴蝶泡聯由十個小蝴蝶或小五瓣花組成，梳大頭時頂花以前泡子以後系帶。一般都是蝴蝶泡聯在前面，五瓣花在後面。
6、四連蝴蝶壓條：梳大頭女插在頂花兩側使用。
⑸ 京劇《鎖麟囊》，其中旦角薛湘靈誰唱的比較好
一個人飾演的整出其實在我的感覺中，並不好。還是比較喜歡看幾個程派大家聯手的。比如我比較喜歡看張火丁看她那一嗓子「一剎時」最是叫好的唱功。歸寧一折她充分體現了薛湘靈從萬千富豪的千金小/姐變成窮困潦倒的婦人，家人失散，為了生計都要出去打工。喜歡看呂洋的春秋亭一折。呂洋的身段和面目表情刻畫的大家閨秀的那種說不出的感覺，既有對下人的斥責，也有對窮苦人的憐憫。體現的也是惟妙惟肖。唱功更不用說了，那一句「忙把梅香我低聲叫」唱出了程派唱腔的婉轉悠長，真真是「餘音繞梁三日不絕於耳」，我個人是比較喜歡春秋亭這一折的。到了朱樓一折，薛到趙家當保姆，小公子將球扔到樓上，薛四下尋找小公子的球的時候，張火丁飾演的薛湘靈將那一副水袖甩的格外好看，雖然說不出到底好在哪裡，可是總覺得張火丁的水袖有那麼一種柔中帶剛的勁頭。到了薛發現鎖麟囊正是自己親手相送的鎖麟囊，那種有悲有喜摻雜在一起的情緒，體現的也很到位。直到三讓椅，薛將囊中寶物一一敘述，彷彿自己還是昨日的那個萬千富豪家的千金大小/姐。面對價值連城的金銀財寶不屑一顧的那種表情。。。現在想想，等下下班就得看個全套的鎖麟囊。。。由於自己嗓子抽煙抽壞了，調不起來嗓子。要不真打算好好練一練程派唱功。跟朋友在一起一練嗓子，朋友總說「這是蕭何來反串的薛湘靈嗎？」，嗓音沙啞，乍一聽有些略像麒派。雖然麒派我也不會。。。。
⑹ 中國京劇四大名旦是指哪四位京劇名家
京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生。
一、梅艷芳（1894年10月22日－1961年8月8日）
梅艷芳8歲學戲，9歲學青衣，10歲便登台。
梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等。
⑺ 中國戲曲中的花旦是什麼角色
花旦是中國傳統戲曲角色行當，為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放盪，常常帶點喜劇色彩。花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》：「凡妓，以墨點破其面者為花旦。」而青衣，是中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小，行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。
青衣和花旦，在中國傳統的歷史上，就像是兩個風華卓絕，風情萬種的帶有像謎一樣的色彩的角色。而她們，又有什麼區別呢？
1、性格的不同
青衣扮演的一般都是端莊嚴肅、賢惠善良，忠貞不二的年輕女子，其性格十分符合封建審美標准。至少她們的外在表現、言行舉止是十分端莊的。而花旦則顯得活潑開朗、天真爛漫，甚至潑辣，帶有喜劇色彩她們往往敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧。從《白蛇傳》中的青白二蛇的言行舉止，無論唱詞、表情，還是動作都可看出這樣的區別。
2、扮演身份的不同
青衣多半扮演千金小姐、侯門公主，是養尊處優的女子；而花旦則往往是她們的跟班，丫鬟之類的角色，但兩者親密無間，很有默契。這一點從兩蛇言語、表情的默契可以得出。
3、服飾的不同
最明顯的是，青衣有水袖，而花旦沒有。青衣的衣服多是長衫，簡潔但是高貴大方，令人一看就覺得是斯文的小姐，即使落魄了，也樸素大方；而花旦服飾色彩艷麗，以短衫、褲子或裙子、小襖配以圍裙為或坎肩為主。
4、唱腔的不同
青衣唱詞繁多，唱腔復雜；花旦幾乎不唱，以白居多。唱念做打中，青衣以唱為主，以做為輔；花旦則更重於念白、做功，很少有唱。
5、表演動作的不同
青衣的動作幅度是很小的，動起來是很慢的。常常是緩緩地在舞台上輕移腳步，慢慢揮動水袖表達感情，十分委婉含蓄。她們通常都目不斜視，笑不露齒，甚至袖不露指，走路也不能快走，要穩重安祥，所以過去在舞台上表演婦女一般的正常姿態，不管坐著、站著，或走路都要求一隻手橫著，捂著胸口和肚子中間的一塊，一隻手耷拉在身子旁邊，而且永遠要慢條斯理的，或坐，或走，經常要保持這樣一種姿態。
花旦喜怒哀樂都十分明顯，她們的表情、動作、言語都毫無掩飾的告訴觀眾她們此刻的心情。《白蛇傳》中，白蛇表達悲痛時一圈一圈的轉動，揮舞著水袖；而白蛇表達情緒則充分利用其表情和動作——開心時，就拍著手、雙腳直跳；惱怒時，就嘴翹的老高，頭擺向一邊，甚至手一甩，腳一跺，十分率性。
⑻ 生角旦角凈角末角丑角是什麼
1、生角
泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見於宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當。清以後又衍化為老生、小生、外、末4個支系。按其扮演人物屬性、性格特徵和表演特點，大致可分為老生、小生、外、末、武生、娃娃生等類。
老生主要扮演中年以上性格正直剛毅的正面人物，因多戴髯口，故又稱須生，俗稱鬍子生。京劇老生行又分唱功、做功、靠把和武老生，另有紅生一行，主要扮演關羽，因勾紅臉，故又稱紅生。
2、旦角
旦角是指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、花衫等類別。其中京劇旦角著名的四大流派為梅派、程派、荀派、尚派。
3、凈角
俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現的是在性格氣質上粗獷、奇偉、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，「色塊」大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。
4、末角
在北雜劇中，末稱「末泥」或「末尼色」，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的「生」同，而與「末」的涵義不同。宋元南戲所稱之「末」實即「副末」，除擔任報台，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要角色。
昆劇「末」行是繼宋元南戲腳色制度發展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。
5、丑角
是喜劇角色，在鼻樑眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。
戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜。
⑼ 京劇頭飾
京劇中的頭飾：包括人物的發型和戴在頭上的各種飾物，它即作為演員表演、舞蹈的手段，也是表現人物造型的重要組成部分。
頭飾種類繁多，不同角色有不同的頭飾。在戲劇中不同角色在劇中的地位和劇情演變而更換不同的頭飾，因此頭飾在戲劇中對於表現人物是很重要的一筆。
戲曲旦角所用的各種頭飾統稱為頭面，戲曲舞台上的頭面，主要有三種，均為旦角用。
1、銀泡頭面：
銅制鍍銀，為半圓形球狀體，一般在劇中貧寒、寡居的婦女用。
2、水鑽頭面：
頭面中最為華麗的，是用高級玻璃仿製的鑽石鑲嵌在金屬底牌上製成的，在劇中為年輕美麗、性格活潑的婦女插戴。
3、點翠頭面：
以翠鳥羽毛剪貼於金屬底板上製成，翠羽可以呈現出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富於變化，多是劇中性格嫻靜、端重的貴族婦女用。
(9)旦角和什麼一起搭配煮湯好吃擴展閱讀
京劇的舞台道具
砌末是大小道具與一些簡單裝置的統稱，是戲曲解決表演與實物矛盾的特殊產物。砌末一詞在金、元時期已有。
傳統戲曲舞台上的砌末包括生活用具（如燭台、燈籠、扇子、手絹、文房四寶、茶具、酒具），交通用具（如轎子、車旗、船槳、馬鞭等）。武器又稱刀槍把子（如各種刀、槍、劍、斧、錘、鞭、棍、棒等）。
以及表現環境、點染氣氛的種種物件（如布城、大帳、小帳、門旗、纛旗、水旗，風旗、火旗、蠻儀器仗、桌圍椅披）等。除常用的砌末之外，也可根據演出需要臨時添置。
傳統的砌末，是有意識地區別於生活的自然形態之物。它們不是實物的仿製品，而是實物在戲曲中的一種藝術表現。這也是砌末能夠與動作、形象相結合的一個重要原因。
⑽ 黃金豬肉蛋餃的做法
1、豬肉洗凈切成丁，用刀剁成肉泥，加入1/6湯匙白糖、1/5湯匙鹽、1/8湯匙白鬍椒粉、1/2湯匙生粉、1/3湯匙香油和1/2湯匙醬油攪勻，腌制15分鍾入味。
2、燒熱鍋內3湯匙油，爆香蒜蓉，倒入豬肉泥快速炒散成肉末，待肉色變白撈起；雞蛋打散成蛋液，分成四等份待用。
3、旺火熱干鍋，注入5湯匙油燒熱，倒入1/4的蛋液兜勻攤成餅狀，舀入2湯匙豬肉末。
4、用鏟子將蛋餅折成半圓形，做成豬肉蛋餃。
5、將蛋餃邊緣用鏟子壓緊，盛入碟中後，將剩餘的蛋液分別做成3隻蛋餃，便可上碟。